Eugenio Barba, el Odin Teatret, la antropología teatral

Parte I

Una de las incógnitas y mayores preocupaciones que tiene un director de escena es aquella que se plantea al comienzo de su labor: cómo planificar la puesta en escena, qué decisiones tomar con respecto al entrenamiento y ensayo del actor.

Muchos, desde que se estableció a comienzos del siglo XX la profesión de Director de Teatro, han optado por los caminos que trazó el gran maestro ruso Constantin Stanislavski.

Una Técnica vinculada a los presupuestos del realismo, con una lógica del acontecer en el devenir de personajes y tramas. ¿Pero qué sucede cuando no se persigue esto?

La respuesta la darían pronto Meyerhold, Gordon Craig, Artaud, y otros tantos artistas. Sabemos de uno de ellos, un polaco que entendía al teatro como un acto ritual (cosa que es en sí), que entendía el trabajo del actor desde la reclusión y el entrenamiento como una búsqueda constante en relación con su cuerpo, su voz, su existencia.

Estamos hablando de Grotowski. Hoy podemos acceder a su pensamiento y a su práctica por un alumno que se compromete en la publicación de su único libro: Hacia un teatro pobre.

Este alumno es Eugenio Barba. Un italiano que se formó en la Escuela Estatal de Teatro de Varsovia y en el Teatro Laboratorio de Jerzy Grotowski, y que pronto crearía en Oslo al Odin Teatret, uno de los mayores grupos teatrales contemporáneos.

La vida de Eugenio Barba es rica en acontecimientos, rica en experiencias. Viajero incansable, acuña en uno de sus libros, Más allá de las islas flotantes, el concepto que somos viajeros permanentes y que nuestra única patria es nuestro cuerpo. Una isla flotante atravesada por la cultura de nuestro tiempo y los anteriores.

Eugenio entiende, pronto también, en viajes al oriente, en la comparación de las distintas culturas teatrales en el mundo, que hay determinadas constantes que se dan en todas las tradiciones. Entonces allí, habiendo absorbido una gran experiencia empírica, está muy cerca de entender la tradición teatral desde una perspectiva antropológica.

¿Cómo se manifiestan las tradiciones teatrales? ¿Existe una sola posibilidad para el teatro? ¿Es siempre necesario el texto dramático como instancia previa al montaje? ¿El entrenamiento del actor siempre discurre por los mismos caminos?

Muchos interrogantes se le presentan a Eugenio Barba, mientras su imaginación vuela, su caminar descubre, su asombro se ilumina ante lo que ve a lo largo del ancho mundo.